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庞麦郎入住精神病院,多少一夜爆红的人命运翻转?

发布时期:2021-4-5 20:42
阅读:153 回复:0

  文 | 王晓璐  不管是庞麦郎的音乐之路还是段林希的快女之旅,其实同样都是马斯洛需求层次中人对自我实现的高级追求,是对自己信仰、理想在某个阶段的行为兑现。  “知道”(nz_zhidao)跟你谈谈 ,为什么有 ...

  文 | 王晓璐

  不管是庞麦郎的音乐之路还是段林希的快女之旅,其实同样都是马斯洛需求层次中人对自我实现的高级追求,是对自己信仰、理想在某个阶段的行为兑现。

  “知道”(nz_zhidao)跟你谈谈 ,为什么有的人走红后很快降落。

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(2016年1月16日,约瑟翰-庞麦郎举办了“旧金属”绝版演唱会首站。IC photo / 图)

  近日,庞麦郎的经纪人发布了一段视频。在视频中,经纪人语带沉重的说道:庞麦郎因精神异常,已被送入院精神病院,并且以后也可能不再从事这一职业了。这一消息无疑如一颗石子投入湖心,一圈圈的涟漪在热心网友们的评论中炸开。

  有的网友表示:他就那一首歌火了一下,其他也没什么创作天赋。也有网友说,“我的滑板鞋火了以后以为自己这样的风格很受欢迎,但是之后的作品根本没人理,好像心理落差有点太大了。”

  走红后却很快降落

  按图索骥不难记起,那首几年前爆红于网络的《我的滑板鞋》,将那个来自陕西汉中大山中的瘦削年轻人一举推到了幕前,成为了一个红人。随后,庞麦郎还推出了《西班牙的牛》等单曲以及个人专辑,并在2016年于杭州举办了“旧金属绝版演唱会”。然而,在这场演唱会后,庞麦郎就几乎逐渐销声匿迹了,只是偶尔在微博发布自己的淘宝网店信息。

  一朝走红却很快降落,就是庞麦郎的“星路历程”,而有着这样经历的,其实也并非庞麦郎一人。其他如2011年的《快乐女声》冠军段林希、《中国好声音》的亚军陈冰、曾以《痴心绝对》而走红的李圣杰等都在走红一段时间后,淡出人们视线。这当中,有的转行做起了网红微商,有的则几乎再也难觅踪影。

  除了这类一朝走红后又很快沉寂的红人,还有一些出道即巅峰,随后却越来越下沉的边缘性艺人,更是游走在网红和“明星”之间,靠着去下沉市场走穴、网络直播打赏等延续着自己的“演艺生涯”。

  与“红”失之交臂

  那么,为何这些人在走红后却很快降落呢?这或许与没有不断地融入娱乐演出市场的工业化流程有关。

  回看庞麦郎的那首《我的滑板鞋》不难发现,这个年轻人虽然嗓音条件不优秀甚至对旋律都没法很好的掌握,但是“摩擦、摩擦,在这光滑的地上摩擦,月光下我看到自己的身影,有时很远有时很近……”这样的带着些许雷鬼嘻哈风的音符和极具草根理想气的歌词却也真挚的打动了不少人的心。歌曲所拥有的高收听点播数绝不仅仅是因为当时的流行所带来的好奇点击,而是实实在在印证了很多人的真实喜欢。

  但随后的庞麦郎却一直处于与经纪公司、媒体以及演出方的龃龉当中,而一心认为自己是“国际明星”的他,也没有真正有实力的音乐公司来包装他的形象和运营他的音乐产品。

  以《我的滑板鞋》所获取的高关注、高流量都在随后开的几乎是粗制滥造的演唱会以及没有水花的新歌中逐渐流失,甚至由于种种与演出方、媒体的不良性沟通,更是收取了很多的负面评价。而在面对这些时,“音乐人”庞麦郎几乎无能为力。

  其实,观摩从90年代开始繁荣兴盛的港台流行音乐以及如今大陆的网红经济体都可以发现,不管是明星还是巨量网红,其背后都有着一只成熟的团队在支撑着他们的发展。

  在早年的唱片工业中,在四大天王、王菲、张惠妹等大明星背后,有着索尼、百代、滚石等各大唱片公司的身影;在K歌与流媒体交融的千禧年代,在容祖儿、谢霆锋、陈奕迅的背后,有着英皇娱乐及霍汶希、陈家瑛等行业推手;而在网红经济的今天,各大网红孵化公司以及MCN机构也正是这些网红们得以持续不断产出和运营的发动机。

  阿里音乐董事长宋柯曾在《关于音乐产业的几点思考》的文章中谈到,“音乐录音制品的产生,需要创作者、制作人、编曲、歌手、乐手、录音师、企划人等一群劳动者的工作,以及相当资金的投入。高喊‘坚守音乐,音乐不死’的口号其实没用,就和想靠恳求换来尊重一样没用”。

  在《音像产业管理》一书中,作者更是以美国音像产业中六大巨头为对象,详解了音像产业的结构、主要收入来源及其核心功能,将音像产业发展的各种驱动力置于经济语境而非文化语境下进行了阐释。显然,这些从业者对于行业的观察,也从不同角度点明了随着时代的发展,个人艺术创作与商业运作之间不可分割的关系。

(演出前,庞麦郎照旧穿好演出服,对着镜子整理发型。IC photo / 图)

  不追求绝对的理想主义

  可见,理解音乐、影视类作品其作为一个产品的商业属性,以及创作这类作品的创作者其实也是艺术产品的一个载体,也需要有很好的经营,是非常重要的。

  从音乐界的实践来看,不管是天后王菲从早年唱港式情歌的王靖雯转变为菲靡靡之音的王菲,还是汪峰作为摇滚乐队鲍家街43号的主唱,在面对华纳的合约时,最终做出不再做乐队而成为一个新的汪峰的选择,都说明在艺术创作和产业的工业化运营中找到平衡,是一个艺人获得持续生命力的动因之一。

  而不管是庞麦郎的音乐之路还是段林希的快女之旅,其实同样都是马斯洛需求层次中人对自我实现的高级追求,是对自己信仰、理想在某个阶段的行为兑现。只是当这种自我追求在现实面前遇到问题的时候,不同的人从心理层面会衍生出不同的变化,从而导致出不同的结果。

  哈佛大学在关于积极心理的《幸福课》中就提出,“培养心理弹性是更快乐的关键。要学会接受我不能改变的,然后去改变我所能改变的。”——这或许就是段林希在无法成为一个知名歌手之后,如今依然快乐的经营着电商,而不能接受现实变迁的庞麦郎却逐步滑向了精神深渊的原因。

  虽然,一段不服输的理想主义或许是开启一段伟大的开始,但对于一个个体来说,在现实面前学会随着变化来扭转认知偏差也是极为重要的。

  作家克雷洛夫曾说“现实是此岸,理想是彼岸,中间隔着湍急的河流。”——当面对理想的热情召唤时,也需要时时衡量一下当前的具体实际,如果无法成为自己心目中那个万众仰望的巨星的时候,不去过多地唤起想象的力量,而是实事求是的活成真实的自己,何尝又不是一种认清真相后的“英雄”呢?!


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小山雀(未知职业)-本文作者
这个人很懒,什么也没有留下。
153 0 2021-4-5 20:42
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