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330 0 0 2021-7-13 02:57

“黑寡妇”:在错误的时间,拍了部错误的电影

  在因为疫情而跳票了一年多以后,《黑寡妇》单体电影终于在千呼万唤中,于今年七月在北美院线和迪士尼的流媒体平台Disney+同步上映。  然后,这部万众瞩目的漫威新电影、第四阶段的开山之作又在一夜之间跌入了 ...

  在因为疫情而跳票了一年多以后,《黑寡妇》单体电影终于在千呼万唤中,于今年七月在北美院线和迪士尼的流媒体平台Disney+同步上映。

  然后,这部万众瞩目的漫威新电影、第四阶段的开山之作又在一夜之间跌入了千夫所指的口碑谷底。

  《黑寡妇》就是一部在错误的时间点制作的一部彻头彻尾的错误的电影。

  本片讲述的其实是寡姐在经历了《美队3》的内战后,因为违反索科威亚协定而逃亡并在此期间回到自己原本的“家庭”,与家人们一起捣毁了曾经把她当做杀人武器来培养的苏联机构红房子的故事。

  所以,这个故事最合适的讲述时间并不是现在,而应该是《美队3》结束,《复联3》开始前。如果在那时上映,《黑寡妇》未必会遭到这么多的非议。

  一直拖到现在才拍,未免太晚了。一碗好好的热豆腐,硬生生被冷成了凉豆腐、臭豆腐。

  《黑寡妇》的失败,有很大一部分原因是漫威影业整体性的战略错误导致的。与其去讨论《黑寡妇》本身的缺点,不如来说说漫威到底出了什么毛病,为什么会出现这么一次战略失误。

  一,错过了寡姐人气最旺的时机。

  在MCU过去的三个阶段内,黑寡妇始终是出场数最多、受关注度最高的角色之一,她一共出现在了8部电影中,仅次于钢铁侠9部的记录。

  同时,这又是一个几乎串联起整个复仇者联盟的重要人物:

  潜伏斯塔克工业替尼克·弗瑞考察唐尼;

  在乌克兰境内发现并追踪冬兵;

  前往印度招募布鲁斯班纳;

  在纽约大战中用洛基的权杖关闭了宇宙魔方的传送门;

  与美队一起捣毁潜伏在神盾局内部的九头蛇组织……

  在没有单体电影的前提下,寡姐也早就已经成为了整个复联的核心人物了。

  如果能在这个时机借寡姐这个人物去在九头蛇、神盾局和前苏联特工之间做个勾连,也许《美队3》故事的冷战背景就能更立得住了,顺带也能更好地交代她和鹰眼的“布达佩斯情缘”。

  二,错过了MCU第三阶段的高潮段落。

  2019年,全世界观众都已经知道寡姐为了获取灵魂宝石而牺牲,那么无论在这之后《黑寡妇》单体电影拍的能有多好,它也只能是一种追忆和缅怀,这个人物的结局已定,很难再讲出什么新故事。

  更何况,第四阶段的主题是“疯狂的多元宇宙”,主角必然会是类似于奇异博士、洛基或者红女巫这些有能力变更时间线或在多元宇宙中能自由穿梭的新英雄。

  而寡姐的用武之地更多的是在第二、第三阶段的反恐战争中,在第四阶段的重要性会大打折扣。

  《黑寡妇》的彩蛋里,破天荒的没有出现任何客串角色,因为时间线实在不允许了,只能让新一任的黑寡妇接替寡姐,硬生生的开出一条新的故事线来。

  这个姿态,就好像急匆匆的讲完老一辈英雄的故事,就要迫不及待的为新人铺路的感觉。

  美队退役,尚且还需要一整部《猎鹰与冬兵》来反思后美队时代的美国。

  而寡姐离世之后,因为实在没办法修改故事设定,就只能敷衍了事了。

  拍不出角色内心之间共鸣,也就拍不出代际之间的传承,只能拍出人走茶凉的凄凉感。

  三,选在了美国电影最政治正确的发展阶段。

  在电影之外,一路政治正确到2021年的迪士尼,早就已经在过度主张女权和家庭团结的道路上越走越魔障了。

  去年的《花木兰》其实就已经集中暴露了迪士尼在拍女权电影(我甚至不愿称呼这是女性主义电影,因为后者的本质是为了平权,前者的本心却是为了票房)方面的能力不足,没想到《黑寡妇》在这方面非但没有任何进步,反而大踏步的倒退着。

  1991年雷老爷子拍《末路狂花》的时候就知道要通过表现女主角自我的成长和主动抉择来实现女性独立。

  三十年过去了,《黑寡妇》却依然天真地相信通过打倒一两个硬生生被立起来的苏联老大哥式的父权靶子就能表达女性平权主题。

  而所谓家庭主题,这几年来早就被范厨师和郭达为首的一帮光头党玩烂了。

  开开车,打打架,说说we are family就算是一家人的套路和哪怕圣诞节、复活节的礼物是假的,但家人之间的感情是真的的套路本质上是一样的,真是烂的平分秋色。

  再提个大胆和冒犯一点的观点,我甚至认为寡姐是不需要拍单体电影的。

  让这样一个带点神秘色彩的女性角色在一部部漫威电影中以配角身份逐渐赢得观众的喜爱始终是MCU前三阶段的布局谋划中最成功的一次人物塑造策略。

  要知道,和隔壁DC宇宙沉迷于暗黑阴郁装深沉、讲究剧作深刻性的策略不同,成就漫威电影前十年辉煌的最重要的关键因素,就是它塑造人物形象的能力。

  漫威选择让观众对人物而不是剧情产生感情,才能在构建出这么庞大的一个英雄宇宙的同时,还能让每个关键角色都令人印象深刻。

  所以,保持寡姐的神秘感,让观众在一点点的碎片中去把握这个人物,反而比拍一部单体电影彻彻底底袒露寡姐的过去生世,更能让观众在初代复联的一众男性超级英雄中,更好的记住这个有独特魅力的女英雄。

  非得靠拍单体电影来为某位英雄立传树碑的逻辑,未免也太男性中心主义了,寡姐真的需要这种肯定吗?

  漫威非要选择把《黑寡妇》作为第四阶段的第一部作品,如今看来实在是一种迫不得已的选择,是这场十年布局终将到来的症状爆发:

  不拍吧,榨不干初代复联这棵摇钱树上最后一点商业价值,交代不了新任黑寡妇的生世。

  拍吧,其实也不知道能拍啥,只能凑时间凑字数。

  鸡肋者,食之无味,弃之可惜。

  这也是为什么整部《黑寡妇》呈现出一种大家都知道这部电影没必要拍、但不拍又很难把这个越滚越大的叙事雪球滚圆的心态。

  如果不是漫威把摊子摊得太大的话,作为一部单独电影的《黑寡妇》兴许也不必要背负这么多叙事任务,完全能够放开手脚去打造一部带着冷战复古风的好莱坞动作电影。

  奈何,它终究是一部漫威电影,一将功成万骨枯,寡姐终究是个工具人罢了。

  在电影内,年仅39岁的娜塔莎·罗曼诺夫时空穿越回2014年,为了获取灵魂宝石而选择牺牲在了沃米尔星。

  在电影外,延期多年的《黑寡妇》单体电影最终为了背负起MCU两个阶段承上启下的任务而被牺牲,完全沦为了一部老套且工具化的过渡性电影。

  电影内外,黑寡妇娜塔莎·罗曼诺夫都始终是一个悲剧角色。

  如果可以的话,多希望寡姐的结局,停留在她因为违反索科维亚协定而逃亡到挪威,独自在朋友的房车里吃着零食看着电影的那一刻。

  -END-

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