文 | 十点电影原创
老妹儿我呀。
平凡社畜，爆肝追剧；
一边守着加班与外卖悠悠岁月，一边盯着屏幕里的人和事或喜或悲。
常年累月地，自然对现代生活剧有了一点心得。
写爱情，写职场，写女性。
什么是好，什么是烂？
精装修样板房里强行焦虑的假底层？
脱离现实逻辑，全凭主角光环打怪通关？
投机取巧地设置出某音 cut 上轻而易举就能上热搜的正房撕逼恶小三？
还是依托于编剧强大的文学能力，把人工鸡汤天然化，让现代爱情在疲惫生活中成为英雄梦想？
今天要聊的这部2019 年豆瓣口碑榜第一的 9.2 分韩剧，早已给出答案——
看一眼海报，三个女主有点《三十而已》的意思。
正巧，她们在剧中也都是三十几岁的年纪。
大学相识、如今同居的女主们置身同一行业领域。
在面对出其不意的生活伏击时，她们颓败沮丧而后开悟，终于极目远眺、欠身、踮脚触碰到自己内心深处的美好愿景。
第一位，林真珠。
七年恋情，迫于多变人生痛痒，无奈走到尽头。
会后悔吗？
可曾经的快乐也不会喂了狗。
无论开始的激情似火，归于平静后的细水长流，还是爱情落幕前的争吵、纠葛与疲倦，他们都有。
就分手吧。
真珠将困顿与失意付诸在笔，倾注于文字之中。
睿智的你一定知道，这并不羞耻。
而且，逝去的爱情帮她靠近了自己的作家梦。
在一个作家助理的立场上，她偶遇到不顺眼的导演孙凡秀赏识，也曾被自视过高的作家排挤。
原来，顺境之下也会有倒刺啊。
真珠心心念念的花路，不过是没铺柏油的土路。
达成某一项成就，是很辛苦的事。
好在，真珠在这条路上发现了凡秀的人性光辉，get 人生伴侣一枚。
情致相投，两人的交流也尝尝迸发火花。
三观相合，是真珠写出好故事的原因，嵌套着剧情更为这部剧的口碑打上注脚——
它关于友情，爱情，职场 …… 等等。
让每一位剧中人的感想与观众的情绪形成映射，攒出一目目现世哲学，概括你我的生活。
第二位，黄韩珠。
大学时代人气颇高，却坚持独身，直到遇见前夫。
因为韩珠一句不经意的话，这个男人专门去学做搞笑艺人。
是真爱了，绝大部分的姑娘都会这么想。
所以韩珠也不例外，与 Mr.Right恋爱、生子、奉子成婚 ……以及，离婚。
那个当初为她钻研搞笑技艺的男人，如今在这条路上顺风顺水，以至家庭成了阻碍。
抛妻弃子的他，说着冠冕堂皇的话。
他理直气壮地下定结论：我想幸福。
所以爱会消失，也或者灵光一闪的情绪远称不上爱，那是好奇，是试探，服从于男人的征服欲。
风花雪月背后，是不能一笔勾销的烂账。
后来，单身母亲韩珠肩负起养育孩子的责任，成为电视制作公司的组长。
听起来风光，却只能干着伺候人的活。
为配合拍摄进度，凌晨遍寻不到炸鸡，自己动手去做，却换来保持身材的女演员坚称 " 不吃 "。
像极了一部分在职场中屡屡受挫的打工人，有可能遇到的窘境。
职场生活捉襟见肘，儿子在学校又挨了同学的打。
为什么不打回去呢？
因为相信逃避可以解决问题。
韩珠有点难过，原来儿子的骨血里有那么清晰的、来源于爸爸的痕迹。
剧中，韩珠说的话，常饱含余韵不绝的人生况味。
那些嵌在岁月年轮里的森森寂寥，并无浩大声势，却每散开一层便多一次自我和解：
今天不想坚强，那就明天再坚强。
因为，每个人都可以保留自己选择的权利，选择勇敢的权利。
第三位，李恩静。
她是年轻有为的纪录片导演，凭借精准的行业判断，收获过亿身家。
她也没有失败的恋情，在工作中遇到此生挚爱，准备厮守一生。
高阶成功范本，顶级人生赢家。
如果能这么一直下去 ……
老妹儿的意思是，如果她没有经历 " 永失我爱 " 的悲恸，那就是开篇即结局的璀璨人生。
至爱病逝，天人永隔。
所有悲伤的分别不及这十分之一，因为有心，都能再见。
恩静一度情绪失控，想随爱人而去。
可是啊，记忆里熟悉的声音总是在说：
就这样，恩静成了被回忆绑架的人。
昔日的幸福不止残忍，还会画地为牢，一层层缩减，圈禁她的思念。
如果是两败俱伤，适时抽身也足够坦荡。
所以世上最不讲理的，偏偏如此：
越是不圆满，越是记得深。
这，就是真珠和韩珠搬来恩静家合住的原因。
为了让她在欢乐的气氛中淡忘旧爱逝去的痛楚，三位女性常常开启 " 茶话会模式 "。
聊爱情，聊人生，聊天南海北不着边际的东西都好。
只要让恩静在疗愈过程中逐渐恢复求生的意志，只要陪她走过最难捱的时刻。
就会有好事发生。
就会有值得的人准时出现，抚平她的伤痛。
很多人说，《浪漫的体质》是自己的韩剧最爱，没有之一。
诚然，有李炳宪自编自导，无疑在剧作水准上增添了一层保障。
无论是 2008 年的《非常主播》，还是 2019 年的《极限职业》，只要有李炳宪担纲编剧，口碑向来不俗。
尤其值得一提，被数度翻拍的《阳光姐妹淘》，剧本也是出自他手。
虽说，《浪漫的体质》翻拍于电影《二十》。
但从观众反馈来看，李炳宪在刻画 " 步入二十岁人生的三位男性形象 " 时远不如塑造 " 面对三十岁人生的三位女性形象 " 自如。
这一点，在《阳光姐妹淘》的超强口碑背后也有迹可循。
当然，文本的优秀不止在于主角形象深入人心，也不乏配角不做工具人的合理设计。
前任曾经出轨，再次出现，不为做搅乱女主感情的破坏分子。
他的不甘源自于潜藏内心的记忆惯性，他的涩涩酸楚全都是人之常情。
跳出那些，这位前任也可以是渴望碰触梦想、接受善意劝告、拥有独立成长线的个体。
嫉妒女主才华的知名编剧，虽然气不过，逼电视台在两人之中二选一。
但她没有使用任何暗箱操作的手段以满足一己私欲。
在其它场景中，编剧也有为她开辟触达人心的绵密感情线，缝补两个角色的孤独。
没有谁，一定要做坏蛋。
与其去看脸谱化的邪恶角色，沉浸在主角至上的刻板印象中，老妹儿更喜欢 " 今天是好人，明天不一定 " 的真实剧情。
因为。
他们的存在，充盈了整个故事。
配角，不必时时刻刻制造冲突、推动剧情，更不屑宣称自己是十足的烂好人。
主角，失意过迷惘过，挫败有，挫败之下的转机一定也有。
所以，老妹儿相信——
编剧书写生活的笔，一定能说出每一个 " 我 " 的感受。
他一定比 " 我 "，更懂如何剖白 " 我 "。
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